文艺片也要有一颗商业心导演更倾向于表达自我-【zixun】

□大河报·大河客户端记者王峰

经常进电影院看电影的观众都会有这种感觉，那就是2018年的文艺片多了起来。不管是年初的日本引进片《第三度嫌疑人》，韦斯·安德森的经典作品《犬之岛》，还是暑期的《邪不压正》《我不是药神》，抑或是国庆档的《影》，还有即将上映的《地球最后的晚餐》《四个春天》，虽然它们体量有大有小，票房有高有低，导演或资深或青涩，都是一部部充满创作者风格的文艺电影。难道随着中国观众欣赏水平的提高，文艺片的春天真的要来了？能够确定的是，随着资本的介入，中国文艺片的市场将会越来越好。

导演更倾向于表达自我

2018年，国内几位着名导演都奉献出了自己的作品。姜文的《邪不压正》在暑期档信心满满地上映，全片固然充满了浓厚的姜文色彩，但这次姜文抛弃了《一步之遥》的魔幻，回到了《让子弹飞》的风格，奉献了一部既能让普通观众看懂，又不完全向市场低头的电影。彭于晏、廖凡、许晴等也贡献了自己不俗的演技。从将近6亿的票房来看，并不算特别理想，不过姜文对电影艺术的追求让人们对他继续刮目相看。

《邪不压正》的市场失利与《我不是药神》的异军突起息息相关，无论从哪个角度来看，《我不是药神》都是2018年绕不过去的一部优秀艺术片。宁浩和徐峥作为出品方、监制，又肩负起培育新人的任务，青年导演文牧野也不负众望，将一众新老演员调教得服服帖帖，从而共同完成这部艺术价值和商业价值都极高的电影。30亿的票房把《我不是药神》送上了华语影坛的宝座，也给了电影创作者更多的表达空间。

与张艺谋大体量的《影》相比，曹保平的《狗十三》能在12月上映显得弥足珍贵。而贾樟柯的《江湖儿女》更像是一部充满个人创作风格的小品，廖凡和赵涛也被贾樟柯挖掘出了另外的特质，6000万的票房虽然在这个日益捧场的市场中显得微不足道，但贾樟柯以及背后投资方对艺术电影的探索让人尊敬。

当然，不是所有的导演都有足够的运气，忻钰坤的《暴裂无声》难言成功，马凯的《中邪》一直未能上映，王超的《寻找罗麦》遭遇票房失败……不过能看出越来越多的新导演通过自己的努力进入到【中国电影(600977)、股吧】圈，让这个圈子更加百花齐放。

两部文艺片迎接2019

毕赣执导的《地球最后的夜晚》堪称本年度最受关注的文艺片，请来汤唯、黄觉等文艺片大腕，讲述了一个充满魔幻色彩的爱情故事。营销团队利用“一吻跨年”，在抖音和微博迅速为影片收割了一批观众。该片目前首日预售票房已经过亿，这个首日预售成绩不仅对文艺片来说是难以想象的，甚至对不少美国大片来说都是望尘莫及的。

在国内不少一线城市，《地球最后的夜晚》在12月31日晚跨年夜的零点场大多都是满座。《地球最后的夜晚》的营销是成功的，但它并不是一部给大多数人看的电影。长达一小时的3D长镜头，迷离又抽象的叙事方式，非传统意义上的爱情故事，都决定了它不是一部通俗易懂的影片。该片营销团队日前也发布了声明，称电影拍出来就是给所有观众看的，也不希望所谓影评人人为地把观众划分为三六九等。

2019年1月4日，陆庆屹执导的纪录片《四个春天》将正式上映。凭借对家庭本真生活的深情记录与刻画，《四个春天》被观众誉为国产纪录片的“清流”，在专业平台的评分高达8.8分，还得到了赵薇、黄渤、周冬雨和章宇的联袂支持并为预告片献声。

12月26日，陆庆屹应河南奥斯卡电影院线之邀来到郑州宣传影片，在接受大河报·大河客户端记者采访时，陆庆屹表示从来没想过能通过这部电影获得多少票房，它能在电影院上映就是成功的。《四个春天》最开始只是自己的一个记录，陆庆屹说：“就是想为父母做点什么，他们这代人很多都有才华，但被耽误了，我想记录下他们的美好。”而最初，他的目标只不过是为了剪成一本家庭录像，“留给父母和亲戚朋友们看”。当母亲得知自己被拍进电影后，对陆庆屹说：“早知道你是拍电影，我就穿好看点了。”陆庆屹也鼓励更多年轻人拿出自己手中的相机、手机，多去观察生活、家人，把自己和家人的日常录下来，“不是说都要拍成电影，但过十年再看，它会是非常美好的财富。”

12月28日，一部《来电狂响》很可能会成为黑马。该片改编自意大利电影《完美陌生人》，讲述了7位好友在聚会中玩了一个游戏，将手机交出并分享所有来电、短信、微信甚至广告弹窗，由此掀开了一场啼笑皆非的情感风暴。与原版相比，《来电狂响》会让中国观众感觉与生活更加贴近，虽然同样是由手机引发的对于现代人际关系的思考，但别出心裁地加入了关于手机的众生相，最重要的是，整部电影用诙谐幽默的方式反映了一个严肃的社会问题。从该片来看，以往的特效大片未来会越来越少，中等规模的文艺类型片将成为国产片的主力军。

文艺片也要有一颗“商业心”

不同的导演在不同的场合都说过一句相同的话，“电影本来不应该有文艺和商业之分，这种人为划分也有违电影的本来特质”。确实，不论是姜文、张艺谋、贾樟柯还是冯小刚，都有强大的优势调动明星来出演自己的作品，再通过强势的宣传、发行途径来推广电影。对于文艺片来讲，如何通过具备市场号召力的演员来带动票房，吸引更多观众进入电影院欣赏文艺片？这是每一位文艺片导演都应该努力的方向。另外，那些所谓的流量明星如何通过高质量的文艺片来磨练自己的演技？比如杨幂出演《宝贝儿》，李易峰主演《动物世界》，都是在文艺片中探索自己演技的无限可能，两者相辅相成，未来势必会更加模糊文艺片和商业片的区别。

另外，随着国产文艺片的增多，资本的投入也明显增强。且不说那些大导演的，此前入围戛纳国际电影节“一种关注”单元的《路过未来》，制作成本也高达3000万；投资8000万的《江湖儿女》是贾樟柯迄今为止最贵的电影。现在随意拿出一部文艺片，背后的金主就有腾讯、万达、华谊、猫眼这些国内一线电影公司。

资本的介入，观众的关注，让文艺片从小众化向大众化发展，走大众路线的文艺片能否让这个片种实现复兴？目前还有待检验，但可以预见的是，随着市场的容纳和观众的接受，以后会有越来越多注重故事内核的文艺片进入商业院线，高额投资的文艺片也会屡见不鲜。

对于中国电影来说，这是好事。

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